吴武陵曾为柳宗元弹奏过一曲《秋思》。

那时潇水在初秋的夜里笼着沉雾，琴音如风似的，随细雨飞入飒飒的竹叶。

都说永州多逐臣，柳宗元也在夜雨里听出朱弦上流露的激越清寒，算是他们共同的心曲。

吴武陵在那夜后经常为他弹琴，引他为世间难得的知音。但武陵后来才知，他幼时也喜好过音乐，和姊姊观琴谱、习琴曲，年岁稍长又嗜诗、书，都学得很深，抚琴却放下了些，向来说出嫁的姊姊比他弹得更好。直到他与自己同贬永州，共听琴曲，才觉得好像又回到了幼年。

机缘巧合之下，柳宗元在柳州的家中又置了一张琴。

这张琴是他长姊的，长姊逝后留给了他的外甥女崔媛，她们都爱抚琴，而且都是善抚琴的女子。他作幼弟时，就听姊姊在闺中弹奏，她最爱弹《游春》《渌水》。媛儿也像她那样聪慧，指尖下流出都是美妙的琴音，如愚溪水一般。

柳薛的亲事是由他结下的，她要嫁到薛家时，他作为看她长大的舅父，心里固然有喜悦之情，可经历了这十多年，他当日回想的却是《诗》里那首《燕燕》，他与姊姊在母亲膝下听到的那首诗。

“燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野。瞻望弗及，泣涕如雨……”

媛儿和她的姊姊一样，在她们出嫁后，他很少再见过她们。

某月，她问安的书信突然断了，他猜测是她有孕在身，不方便行动，正想寄些东西给她，却在那几日收到薛巽手笔，听闻她已在产后亡故。

薛巽的信写得很伤心，使者随之送来的还有媛儿的琴。薛巽说是她坚持要送给舅父的，于是这张琴又流转到他面前。他那时悲痛得也想过一些重话，薛巽只是伴她几年的丈夫，未必会知晓闺中的她从小到大是多么卓然的女子，也未必如他这个舅父了解她。

媛儿三岁知让，五岁知戒，七岁能女事……闲时弄笔札、鸣弦桐、讽诗骚，无不精通。

他也想怪自己，没有好好照顾她，可是都已经无可奈何了。

姊夫离世那年，崔家这几个孩子来到愚溪投奔他，尚有媛儿和几个弟弟。后来卿郎早夭、长姊又逝，一家人几乎凋零丧尽。

柳宗元只能常常拂拭琴身，审音调弦，让这张琴永远保持着清越的乐声。只要琴音还在，他们就会永远在他身旁。

他闲坐也弹起了《蔡氏五弄》，仿佛在回顾自己的一生。

昔年蔡邕入青溪访鬼谷，观山有五曲，制五弄。中曲深邃岑寂，为《幽居》；北曲猿鸟所集，为《坐愁》；西曲灌水吟秋，为《秋思》。

琴曲如他的身世。《幽居》是他谪于零陵，访山林、居愚溪，独自在回风里细数南涧中的寒藻。他后下柳州为刺史，朝游暮归，与春猿秋鹤为伍，如此宦情羁思是为《坐愁》。《秋思》是当下的季节，一曲终毕，他只独坐琴旁。

不过，柳宗元没有在孩子面前弹这些，虽然不知自己是否已经技艺生疏，但他会为他们弹《游春》《渌水》，或是其他琴曲。

长安的春日是美丽的，即使他们只有过一瞥，也如此难以忘怀。长姊在案前弹奏《渌水》的身影换成了崔媛和他，席旁聆听的亲人由二姊和他变成了他的孩子。他弹得很温柔，孩子们依次坐在他身边，脸上都是微笑。

眼前孩子的面容却勾起他深深的愁绪。姊姊们一个十岁，一个八岁，弟弟今年才四岁，他实在不舍。如今他尚有薄禄可以养家，日日看到亲人们的身影，但经历那回几近死亡的重病后，他不得不忧虑起身后之事……那是他望不到的未来，他不忍他们也经受崔家的苦痛，一定要为他们寻到可堪托付之人。

朱弦上流淌着一道自长安来到柳州的河水，他驻足观瞻，不知它为谁流下。

如此宦游的无奈，让他彻底理解了当日的崔敏。

黄昏时分，家里准备了丰盛的晚饭。柳州真正的秋日总是比京城晚许多，甚至比永州也要晚些，如今还带着些许夏日的炎热。但是家里依然照着北方的时令，备了一盘新鲜的蟹。

这些蟹是涨水时顺着江水一同涌上的。聪明的农户趁着这时布网，就能收获许多鱼蟹河鲜。虽然这河蟹的个头比别处小些，未必能使食客尽兴，但柳江水好，也将它们养出了非同一般的滋味。

零陵有潇湘二水，柳宗元在那里生活常常有河鲜作餐，来到柳州后也如此。不过他还未曾料到，虾蟆在柳州也能作食材，而且烹饪后确实很美味。他给远在潮州海滨的韩愈写过信，韩愈又专为此写了诗。看到“余初不下喉，近亦能稍稍”这样的句子，他再想象韩愈平日说话的语气，不免会为之一笑。

虾蟆的确不好说，但螃蟹还是被亲人们共同喜爱着的。

满满一盘橙黄的蟹，好像一桌都流溢着鲜香。众人各拾了一只到手中，孩子们都喜爱选大只的，大人们也都彼此心照不宣地留着。可偏偏吃蟹与吃别的不同，还需几分运气在身上。壳里有蟹黄的已经十分鲜美，若是谁又得了满黄的就更走运了。

宣儿揭了蟹后，又看看一旁姊姊和阿娘手里的，就觉得自己运气不够好，蟹黄只有一点点。卢遵在斜对面见着她这失望的眉眼，笑着请慧娘帮忙递了自己这只给她。

“宣儿，这只全是蟹黄呢。”玉娘打趣道。