YG与BigBang在日本勉强扩展了一下业务以后，又开始琢磨回到舒适区的事了。像宝儿、东方神起那样沉下心来往日本人能接受的风格上调整确实有利于在日本的发展，但那也是有前提条件的，要不在韩国打不开局面，要不在韩国已经没有对手，才会如此集中于日本市场，而对于BigBang，这不是特别有必要。

至少从目前看，保持韩国基本盘，对海外谨慎试探是更有利的。

许鸣鹤：那——韩国小分队活动，我在日本出歌，怎么样啊。

权志龙和TOP组成二人rap小分队“GD&TOP”，许鸣鹤在日本出solo，然后在2011年团队回归，流程就这样定了下来。

因为出专辑距离上头条不太久，在fanmeeting的时候，做了功课的主持人还稍稍调侃了一下许鸣鹤：“有什么想对来到这里的粉丝说的吗？”

许鸣鹤：“我再有新闻的话……就发歌怎么样？”

上一秒还好奇许鸣鹤居然说出这样类似保证的语气是想给自己想什么“惩罚方式”的主持人下一秒就破功了：“鸣鹤桑这么说是想出新歌吗？”

1123L：这场fanmeeting可以说是“万恶之源‘了。

1126L：看那画质糊到家的回放，也能感受到现场主持人的无语。

1130L：许鸣鹤的粉丝早就习惯这一套了，她们就喜欢这样，每次许鸣鹤有什么事，全都在评论区里刷期待新歌。

1133L：后来BigBang三年不回归一次的时候，他们的粉丝还说过“crane再出点新闻吧”。后来发现有事就发歌的是crane，这定律对BigBang不适用。

1139L：共同点是音乐能让人原谅一些人的争议，许鸣鹤的音乐甚至和他的人设是绑定的。

1141L：有吗，听许鸣鹤的歌大多数都不会让人联想到他居然那么毒舌呢。

1143L：是说许鸣鹤在2009年说“想暂时放下摇滚，在rap上做出一些东西”，2010年就出了高rap含量的日语专辑。

说话不好听，但言行一致。

1145L：这倒是实话。那张日专挺好听的，考虑到写歌的是个一年前才说要做rap的韩国人，更难得了。

1150L：搞乐队音乐的烙印还是很明显的，日专里的《no name》《还是再见了》《hyperstar》《you\'re all I need》全是乐器声做伴奏。

1151L：这四首歌一个大量日语词，一个中等含量日语词，一个大量英语词，一个全英文，反过来排序就是见证许鸣鹤日语水平的提升。

1152L：许鸣鹤当时韩语的rap词应该也已经写了不少，只是YG不让发，《hyperstar》的韩语版就比日语版顺。

1155L：但比起来还是后面跟团回归的时候收录的那首《像蝴蝶般》更火，春日诈尸曲兼许鸣鹤养老曲之一。

1156L：那当然的，BigBang在韩国是什么人气基础，在日本是什么人气。

许鸣鹤突然打扮成暖男模样唱甜歌在当时也很冲击，正面意思的那种。

1161L：不是都说那时许鸣鹤恋爱了吗，现在还能翻到很多猜女方是谁的。

1163L：好像多数人猜的是IU？

1164L：多少年前的老黄历了，手滑那件事出来以后许鸣鹤还是该夸就夸，纯粹英雄惜英雄吧。

1166L：之前的缺德说法是年上爱好者的臭味相投。

1171L：后来IU年上爱好者之名不改，对许鸣鹤评价变成了——只谈红的。

1172L：YG男有crane，女有Jennie，成传承了。

……

知道BigBang会活动很久，并在2011年面临一个坎的许鸣鹤，为自己定下早些年努力圈粉并做铺垫，组合的第一次危机过去以后再大举搞事。这个计划大体上执行的不错，他出道五年的时间里有过不少争议，但没有什么真正意义上让粉丝和大众不能接受的，在舞台上，他形象鲜明亮眼，业务能力出众，出作品更保质保量，还有“挑战新风格”“韩国人用日语写歌”等光环，这些结合在一起，反而让他聚集了不少死忠粉丝。

电视作为主要媒介的时代能看到的idol就那么多，无论是要找实力派的还是找疯的都不太容易寻觅到代餐。

但也不是每件事都能如他所愿，就算他一边跟团打歌《tonight》颓废蹦迪，转头就换上米色风衣配针织衫，把头发梳成暖男模样，在舞台上用solo曲《像蝴蝶般》中的“我无法像蝴蝶般，向你翩然靠近，只是一直徘徊于你四周”收割了无数少女的心，能让他用恋爱新闻上头条的对象却不是那么好找的。