朝昧皱着眉摆摆手道：“可是男的地位再怎么高也比不上女的啊，正是因为我们男的感受到了言情中女男地位的不平等，才将这种自我期待投射到了百合女主的平等相处中。”

“双女主打破了传统的女主体男客体地位，实际上是爱男呢！而且不管我看什么，爱上的都是故事背后男作者的灵魂~”

我：？

男人要是做了联邦总统地位还会比普通女性低吗？一个男的都没有的故事还叫爱男吗？好抽象的发言，感觉他能跟路瑜剧组的男编剧聊到一起去。

我仍旧试图扳正朝昧的脑回路：“那百合文里也一定有一方地位比另一方低吧，为什么这种的你就能接受、也觉得是平等，但是双男主的就不行？而且男作者的灵魂非要通过中间商女主们去实现吗，直接写男主们不能体现吗？”

朝昧听了有点生气，觉得我不理解他：“双女主不管地位差距多大，在性别上她们都是势均力敌的，这是言情和双男主做不到的！再说了，双女主大火之后提供了更多岗位给男性啊，男作者也挣得更多了，这是双赢！”

可是男性工作人员占比较大的剧组还拍不出男人的高光、只能塑造完美的女人形象，那不是更可悲吗？男性的消失都被美化成了保护与爱男，这难道不好笑吗？

女性角色刻画得越好，男性角色就越容易被忽视；女性角色越多，男人得到的资源就越少；女性的榜样越多，男性的存在就会愈发稀薄。如此往复循环，男角色就会逐渐如纸般苍白，甚至变成“摄像头”一般的存在，就像现实中的男性一样。

我见朝昧难以沟通便不打算再说，只是想起了围读时遇到的编剧和配音演员，双女主剧爆火之后真的有更多岗位提供给男性吗？

相较于一般的言情和军事题材剧组，双女主剧组的男性工作人员好像确实更多，但增加的男性就业岗位多为化粧师、场务等辅助岗，这类岗位收入较低且不够稳定，可以随时被替代。剧组中最重要的技术岗位和管理岗位仍由女性把持；

大男主和双男主剧组相里的男性工作人员也并没有大家想象中的那么少，且这种题材的管理岗和技术岗的男性也较多，所以双女主增加男性就业岗位的说辞根本站不住脚。

况且男性工作人员又不是只能在双女主剧组里工作，男作者又不是只能写双女主才能赚钱。

如果双男主剧、大男主剧也成为潮流，那么男性整体的岗位数量一定会比现在更多，把影视圈里男性就业率的增长简单粗暴地归功于双女主的爆火实在是可笑至极。

要是再把性别人数占比换成性别薪酬比，那双女主剧组中的男性就更吃不到什么红利了。毕竟双女主的出现让言情剧中本来常见的一女一男主、一女一男配角的配置在双女主剧中变成了全员女性，同样的投资男演员以前能分到一杯羹，百合剧里可就没有了。

双女主的成功不仅没能助力男性就业，反而挤压了男演员以及男配音演员、男替身和产业链上无数个看不见的男性的生存空间，真正的受益者只有女演员、女导演、女制片和女资本。

女演员成名了，接到更多面向男观众的护肤品和化粧品的广告，从普通男人手里获得了大量金钱，她们继续以这种商业号召力作为踏板，获得更高商业待遇的入场券；

而男演员看似只是失去了一个角色，实际上失去的是更多的商业机会，这一切都是男作者、男读者、男观众和资本联手对于男性的围剿。

那些钟情于双女主的男作者、男编剧、男读者对社会都有着天然的觉察力，可惜他们敏锐却懦弱，意识到压迫却不敢反抗，只会摇尾乞怜，寄希望于贬低自己的性别并神话女性以求获得女人联盟的入场券。

可性别天生，女人不会因为他们的卑微而以礼相待，只会大笑：又来了一个帮助女人、托举女人的听话蠢货！

这些男人甚至是自己的刽子手，因为他们认贼作母，向压迫自己的人投诚，他们和这个社会一起完成了对自身性别的厌恶和对男性形象的谋杀，他们不配觉得委屈！

那些对双女主感恩戴德、觉得是双女主拯救了自己悲惨而贫瘠的人生、却忘记自己也有主体性和主观能动性的男人在我看来更是蠢、蠢、蠢！

我此时特别庆幸自己是女人，不仅能吃到言情剧的红利，以后还有机会吃到大女主和双女主的红利，而这些都是男人们拱手送到我面前的。

我的身价将会水涨船高，我的商单将会不断增加，无数男人将会狂热地崇拜我、给我“输血”，这一切只因我是一个女人。

幸好我是女人，在联邦不会遇到男人这样的性别叛徒。

然而我又不禁回想起旧世界，我的同胞们是否意识到了相同的阴谋呢？