此时的投影屏幕切了个大远景。

明亮的华丽的舞台在视野里缩得很小，倒是更容易看清楚更多的剧院内部环境和结构。舞台下、乐器池后面大厅的散座可以说座无虚席。观众人数太多、加上来剧院的哪怕是平民，往往也总要换上自己相对来说比较挺阔体面的衣服，带上礼帽、或者尽可能把头发盘的齐整端庄，因此尽管剧院在设计的时候已经尽可能的把座位布置的舒展又宽敞，蜡烛和油灯也不遗余力的充分燃烧、高举着火焰，但要从后往前一眼望去，依然感觉黑压压的一片。

至于上面的包厢，就像要端正姿态拿出架势刻意分开界限似的，一个个私密的小格子竖立着、一层压着一层的往上发展，立在最底下往上看，那就像是——

“——研二哥哥，你说，这样子看起来我们像不像小人国里的居民，站在大人国种出来的玉米底下？我前两天专门从米花图书馆借来……”

类似上帝视角的观影好处就在于可以超出空间和传导媒介的限制。因此这个时候虽然小少年和青年实际上是一起窝在一个不起眼的角落，江户川柯南依然能把两人的情态看的一清二楚，甚至包括小少年说话时的嘴型——关于这一点很可惜，台上铃木园子念词的嗓门实在是又有穿透力又有存在感，小少年叽叽咕咕的小嫩嗓子本身完全听不到一点。

“——说起来之前毛利大叔楼底下那家咖啡厅开发的奶香烤玉米粒很好吃的，上面的奶酪软软的，好像，好像晒足了日头的田野里……诶鱼冢这是在搞什么东西啊，都说穿黑衣服显瘦，他怎么看起来像个大黑球似的？”

“……”

江户川柯南眼睛都变成半月形了，依然不敢错过一下地盯紧了弧度偏圆的小脸儿上那张小小的嘴巴，唇珠翘起来一动一动地：

“伊达警官这样子就看起来很合适！这身衣服穿上，就像一个，身手矫健的贼？”

“……”

喂！